中央財經大學文化經濟研究院院長、龍馬學者特聘教授魏鵬舉在論壇上發布了年度重點研究報告《區塊鏈技術激活數字文化遺產》。報告指出，當前我國文物事業還存在著文物資源利用程度不高、利用手段不多、利用不當等問題，區塊鏈等數字技術及其應用體系在實踐中正在成為解決這些難題的方法。

魏鵬舉指出，以數字藏品為代表的數字文創新形態，不僅使文化遺產在新的數字時代“活起來”，也能使它們在新世代年輕人中“火起來”，成為促進文化高質量發展的新動能。

文博數字化加速進入內容時代。2020-2021年全球進入疫情周期，全球博物館紛紛擁抱技術和互聯網，以維持與社會和新生代觀眾的聯系。文博數字化也加速進入內容時代，將文化資源變成被分享的內容，并出現更多互相融合。

近年來，隨著區塊鏈、云計算、人工智能、擴展現實等技術的飛速發展，數字內容的制作成本大幅降低，并推動硬件消費體驗的升級和內容生產效率的提高，為包括文物在內的文創新形態奠定了技術基礎。

互聯網上公眾可觸及的文博文物數字內容呈現爆炸性增長的趨勢。根據數據顯示，全國被調查的文物的數字化比例為44.11%，其中珍貴文物藏品的數字化比例為67.82%。而在國外，法國盧浮宮數字化程度高達75%，大英博物館文物的數字化比例也近50%。

對此，數字文化資源的保護與開發成為一個挑戰。央財報告指出，以區塊鏈為核心的數字技術具有三大作用：規范數字內容標準、明確數字內容的權利歸屬、完善數字博物館建設。因此，數字技術是促進文化保護、傳承和利用的最優方式，區塊鏈將成為文博文物數字化的新一代基礎設施。

“在推動文化藝術品的身份認定和管理時，可借助于高新技術比如區塊鏈，通過提高效率、降低成本、簡化程序，加大處罰力度，促進知識產權保護，促進數字文化產業健康發展。”中國美術館黨委書記燕東升在論壇上表示。

魏鵬舉認為，沒有實現數字化，文物活起來的目標就只是空中樓閣，其承載的文化信息無法傳達給公眾和世界，博物館也難以在新的時代履行自身的使命和職責。

多家博物館通過數字藏品探索文創高質量發展。根據央財報告調研顯示，基于區塊鏈技術的數字藏品成為中國數字新文創的典型代表，2021年也成為數字藏品的元年。螞蟻和騰訊相繼推出數字藏品發行平臺鯨探（原名螞蟻鏈粉絲粒）和幻核。其中，螞蟻鯨探推出了針對文博領域的“寶藏計劃”，目前為故宮、國博、湖北省博物館、湖南省博物館、河南博物院等17家文博機構提供數字藏品服務。

魏鵬舉表示，文博文創的高質量發展也需要依托以區塊鏈為代表的新一代信息技術，提升產業效益，擴大傳播影響，弘揚優秀文化。

在國際上，文博NFT的案例也不少。意大利烏非茲美術館將米開朗基羅的作品數字加密上線，并與一家藝術品公司合作賣出了14萬歐元，引起了很大轟動。與國外NFT應用偏向金融資產化不同，中國在互聯網公司的探索下形成了新的發展模式，并逐漸建立了中國的優勢。

央財報告以螞蟻鯨探的數字藏品為例，總結了中國數字藏品的意義：一是合規可控，符合國家的法規政策，并開創一種新型的可確權、可追溯的文化消費方式；二是中國企業擁有充分的自主研發技術保障，在全球高相關度區塊鏈授權發明專利排行榜Top100中，螞蟻集團擁有1252件專利，緊隨其后的是騰訊的391件，第三名是IBM擁有297件；三是用戶規模龐大；四是合作共贏，提高了傳統文化的保護、傳承和傳播效率；五是低碳環保，數字藏品能耗極低，不到供應鏈NFT的1%左右，真正做到了低碳環保。

“長遠來看，數字藏品將成為煥新文博的重要載體，推動弘揚傳統文化的新氣象。螞蟻等科技公司的數字藏品業務為中國傳統文化注入了新鮮的血液，并成為利用區塊鏈技術激活文化遺產的典型探索。”魏鵬舉表示。

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