從前，我們在游戲里排位、積攢經驗、收集卡牌。如今，我們在游戲里逛快閃店、聽演唱會，甚至參觀藝術展。

2022年1月18日到2月27日，藝術家KAWS——這位藝術與商業的奇才，竟然選擇在游戲《堡壘之夜》上舉辦自己的虛擬個展《KAWS：NEWFICTION》，為藝術界的“破圈”打開了新思路。

虛擬展開幕同時，同名線下展和AR展，也分別在倫敦蛇形畫廊和AcuteArt應用軟件上同時舉辦。

現實世界中，蛇形畫廊的展覽平均客流量不超過3.5萬人。而在虛擬世界中，《堡壘之夜》的全球4億玩家可以隨時觀看此次展覽。

相較于其它游戲，《堡壘之夜》被賦予了更加開放多元的社交屬性。這種嘗試，不僅給線上游戲，帶來全新的發展方向，也為近未來社交方式的改變，帶來了更多可能。

早在2021年萬圣節，KAWS就與《堡壘之夜》合作，推出了4款名為KAWSSkeleton的游戲皮膚。

在接受《衛報》采訪時，KAWS表示，雖然虛擬展覽無法取代真實畫廊的觀展體驗，但可以為新一代搭建橋梁，并以新的大規模的方式，吸引更多目光。

而借由此次KAWS“入侵”游戲的動作，我們不禁思索，游戲世界里的精神創作產物，將如何變現，或是被收藏呢？以及，對于游戲來說，NFT的注入，是冒險、挑戰，還是變革？

游戲，一片虛幻而繁榮的精神世界

2019年4月，巴黎圣母院在一場大火中被部分損毀。育碧公司隨即推出游戲《刺客信條：大革命》。創作人員表示，在制作這款游戲時，他們曾花費2年時間，考察這座建筑瑰寶，對于圣母院的修復工作，或許可助一臂之力。

隨后，育碧又發布了一款名為《巴黎圣母院：時光倒流》的VR游戲，在圣母院修復期間，

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