Carlos Marcial：像藝術界這樣中心化的東西不可能在一夜之間變得去中心化。這是一個漸變和一個過程，我們甚至還沒有處于中間，我們還處于開始階段。但即使是現在，你也有像尼日利亞的奧西納奇這樣的藝術家，他仍然能夠在家工作并直接與他的收藏家聯系；你在阿根廷有Frenetik Void；我在墨西哥城，我們所有人都能從我們的藝術中過上體面的生活。所以這是一場雙重革命。一方面，隨著過去二十年文化資本流入數字領域，數字藝術終于成為了收藏品。另一方面，你對這個市場有著深刻的去中心化。RCS：作為一名駐扎在墨西哥 NFT 社區的 OG（Crypto元老），你現在是否還覺得自己像個局外人藝術家，或者有時甚至覺得自己像個守門人？

Carlos Marcial：我想我對兩者都有一點感覺。老實說，我不太喜歡被稱為 OG，也許是因為我仍然覺得自己像個局外人，或者因為我仍然依附于那個角色。我只是墨西哥城的一個普通人，這讓我覺得自己像個局外人，但老實說，因為我在Crypto藝術界變得很有名，所以我得到了很多拉丁美洲人、墨西哥人、和加勒比藝術家，幾乎每天都在接近我，他們認為我會讓他們進來。現在，我正在整理 Metafisica，這是一個 SuperRare 空間，我是去策展。
他們并沒有將其視為吸引人們購買數字藝術的原生平臺，它只是為了吸引新的藝術收藏家購買實體作品，我認為一些拍賣行仍然持有這種心態。Carlos Marcial：我認為拍賣行的相關性越來越低，但在過去，蘇富比或佳士得的認可就像是一種認可。我媽媽是一位藝術史學家，所以我從小就聽說弗里達卡羅的作品被拍賣。這總是引起我家人的注意，我不確定年輕一代是否有同樣的依戀。如果佳士得和蘇富比來敲我的門，我會接受嗎？也許，你知道，因為，至少對我來說，他們仍然擁有某種文化聲望。但是我現在是平臺，我可以自己做

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